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SUMMARY:Exposición "NO HAY CRISIS CREATIVA"
DESCRIPTION:Imagen: Lucas Martinez para Zunder Collective \nNO HAY CRISIS CREATIVA\, De Irene Pérez Miranda (comisaria) \nLugar: Fachada del edificio sede del CICUS\nFecha: Del 9 de julio a final de 2013. \nSe trata de una exposición colectiva\, multidisciplinar\, de jóvenes andaluces y creativos. Las lonas expuestas en la fachada del CICUS serán ventanas donde descubrir proyectos de diseño\, ilustración\, música\, artes escénicas\, arte urbano\, moda\, arquitectura\, arte digital… Todo ello a través de grandes creadores activos e innovadores. Como afirma la comisaria de la exposición en su proyecto: No es una generación perdida\, es una generación efervescente.\nPensamos que este proyecto da más sentido si cabe al CICUS en cuanto que centro de iniciativas culturales. Nos ha gustado especialmente que nuestra fachada pueda ser también un escaparate de esa efervescencia\, de la creatividad y de las ganas de jóvenes emprendedores andaluces por sacar adelante sus proyectos culturales.\nLas lonas de las plantas primera y segunda contienen las propuestas artísticas de cada disciplina o proyecto. En las ventanas de abajo\, mediante un plano esquemático\, se remitirá a los distintos proyectos a través de un código QR que lleva a la página web de cada artista.
URL:https://cicus.us.es/evento/exposicion-no-hay-crisis-creativa/
LOCATION:CICUS\, C/ Madre de Dios\, 1\, Sevilla\, Sevilla\, España
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SUMMARY:INSECT COLLECTION
DESCRIPTION:INSECT COLLECTION \nPatio del CICUS\, desde el 14 de noviembre \nExposición lonas comisariada por Elvira Fernández \nCon obras de Axel Void \nEn el mes de noviembre montamos la propuesta ganadora en el I Concurso de ideas para exposición de lonas de exterior en el edificio del CICUS. En este caso\, el segundo proyecto seleccionado\, obra del artista norteamericano Axel Void. \nLos veinte dibujos\, realizados sobre papel en técnica mixta\, pudieron verse por primera vez en Miami\, dentro de las actividades programadas por la Galería Voices Elect en el marco de la Feria Internacional Miami Art Basel. Como es habitual en la obra de Void se establece un juego ambiguo entre imagen y texto\, presentando una serie de ocupaciones/oficios que se ilustran con diversos insectos a la manera de una colección entomológica. La elección de cada combinación espécimen-persona no resulta azarosa\, como tampoco el título de la misma.
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SUMMARY:EXPOSICIÓN FRUTOS DE LA PASIÓN
DESCRIPTION:FRUTOS DE LA PASIÓN – Del 16 de enero al 15 de febrero \nSelección de obras de la colección de Arte Contemporáneo Fundación Fundomar \nSelección de obras y diseño de la exposición\, \nRafael Ortiz \nUna colección nunca es suficiente. Tiene que poder medirse\, relacionarse y diferenciarse de otras\, porque una colección de arte está siempre en permanente revisión. La colección de arte dela Fundación Fundomarsalta ahora al ruedo público cumpliendo con estas responsabilidades básicas. Muestra ahora una selección de las obras que la componen\, la primera cosecha de los frutos de la pasión. \nEsta primera presentación pública de la colección tiene como argumento principal la pintura y el lugar y el tiempo en el que se crea: Sevilla y la línea renovadora en sus diferentes etapas desde mediados de los años cincuenta del pasado siglo. Así\, encontramos obras de aquellos artistas que aparecieron en torno al Club La Rábidaa mediados de los cincuenta\, la primera generación que trató de desmarcarse de la senda oficial del arte sevillano después de la guerra civil. Carmen Laffón\, Jaime Burguillos y Teresa Duclós pertenecen a ese momento inaugural del desarrollo del arte contemporáneo en Sevilla. \nLa segunda generación de la renovación sevillana\, la de la pintura abstracta aparecida en la segunda mitad de los sesenta en la galería La Pasarelay desarrollada en los  setenta fundamentalmente en la galería Juana de Aizpuru\, está representada por Juan Suárez e Ignacio Tovar. Esta etapa\, con el radical alejamiento de la línea oficial sevillana\, acabaría creando un ámbito de cuestionamiento permanente de la creación artística\, sentado las bases para la definitiva normalización del arte contemporáneo en Sevilla. \nEn los ochenta\, la recuperación de la pintura en el ámbito internacional y la obra de los nuevos artistas figurativos (norteamericanos\, neoexpresionistas alemanes y la  transvanguardia italiana) tienen eco en Sevilla casi de inmediato. Patricio Cabrera y Antonio Sosa son buenos ejemplos. \nLa última etapa del arte sevillano coincide con el cambio de siglo. La atonía en la que había caído el panorama sevillano\, siempre tan precario de medios e infraestructuras\, donde sólo la galería Rafael Ortiz se mantenía en la brecha tras la desaparición en la ciudad de Juana de Aizpuru yla Máquina Española\, se revitaliza con la aparición de jóvenes artistas y algunos espacios alternativos y dinámicos gestionados por jóvenes artistas como Sala de Estar. Miki Leal fue uno de los principales animadores de esta nueva generación. \nJunto a todo esto\, la colección no es un experimento frío realizado en el vacío\, figuras muy establecidas en el panorama nacional con conexiones andaluzas y sevillanas: Guillermo Pérez Villalta y Chema Cobo. \nEsta presentación de la colección se completa con Pablo Palazuelo\, figura señera de la modernidad española y Vik Muniz\, un artista brasileño residente en Nueva York de gran éxito internacional. Es una presencia limitada\, pero indica apertura de miras\, añade perspectivas inéditas a la exposición y permite una cierta contextualización de la misma. \n 
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SUMMARY:EXPOSICIÓN BIBLIOTECAS EN LA BIBLIOTECA DE LA UNIVERSIDAD DE SEVILLA: FONDOS Y PROCEDENCIAS
DESCRIPTION:Del 11 de diciembre de 2013 al 5 de febrero de 2014\nHorarios: De 11 a 21 horas de lunes a viernes\, sábados y festivos cerrado \nDentro del trabajo de investigación y difusión del rico patrimonio de la Universidad de Sevilla el CICUS aborda en esta ocasión las grades colecciones históricas bibliográficas.\nLa importancia de esta exposición\, por sus contenidos\, y sobre todo por presentar a la Biblioteca de la Universidad de Sevilla como el resultado de cinco siglos de interactuación de la Universidad y la ciudad de Sevilla\, justifica que junto a la exposición virtual y a la presentación de su catálogo se sume esta gran muestra que  contribuirán a un mejor conocimiento de nuestro patrimonio por parte de la sociedad sevillana.
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SUMMARY:MASTERCLASS DE VIOLÍN Y CUARTETO DE CUERDA | Andoni Mercero
DESCRIPTION:Artistas colaboradores de la Orquesta Barroca de Sevilla impartirán clases magistrales a lo largo del curso 2013/2014. El objetivo es ofrecer a los estudiantes de canto e instrumentos históricos la posibilidad de profundizar y complementar sus estudios de especialización en interpretación histórica. \nLas masterclass tendrán una duración de 4 horas\, teniendo el alumno inscrito\, o la agrupación inscrita\, derecho a al menos una hora de clase. El repertorio a trabajar durante las clases magistrales es de libre elección. Los alumnos seleccionados deberán comunicar con unas semanas de antelación la/s obra/s que presentarán al profesor. Para el desarrollo de las clases magistrales se cuenta también con un clave y un intérprete de apoyo. \nEs posible la asistencia a las masterclass como libre oyente (sin coste alguno)\, asegurándose plazas para un público constituido por unas 15 personas. \nInscripciones: Plazo de inscripción: 20/11/2013 al 20/01/2014 o hasta la adjudicación de todas las plazas disponibles en la ficha del taller. \nCada alumno (o formación de cuerda también en la primera clase magistral)\, dispondrá de 1 hora de clase. \nLa masterclass está abierta al público hasta completar aforo para aquellas personas interesadas que no se hayan inscrito como participantes activos.
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SUMMARY:TRASTABLAOS · Manuel Martín Martín | Paco Cepero
DESCRIPTION:Manuel Martín Martín/ Paco Cepero \nManuel Martín Martín. Nacido en Écija (Sevilla)\, está considerado como uno de los críticos más prestigiosos de este país\, ejercicio profesional que ha desarrollado a lo largo de 33 años y en un periodo en que fue nominado por el Decano dela Facultad de Ciencias dela Información\, de Sevilla\, como “el mejor crítico de flamenco de España”\, además de ser definido por Manuel Barrios como “el crítico más experto de este tiempo”. \nEs miembro supernumerario de la Real Academiade Ciencias\, Buenas Letras y Bellas Artes «Vélez de Guevara» y miembro de número de la Cátedra Itinerantede Flamencología de Cádiz\, además de autor\, entre otros\, de los guiones televisivos sobre Tía Anica la Piriñaca y El Cante por Serranas (1989 y 1990)\, de las obras Retratos flamencos (1992)\, Honores al señor Antonio Mairena (1992)\, y de trabajos de ensayo como Proceso a Manolo de Huelva (1992)\, Cien años de cante (1993) y De la tradición a la vanguardia (1993). \nHa colaborado\, igualmente\, en los volúmenes 2 y 3 de la Historia del Flamenco (1995)\, y es coautor de Dos siglos de flamenco (1989)\, Flamencos (1990)\, I Congreso de Críticos de Arte Flamenco (1992)\, y La tradición gitana en la obra de Tomás Pavón (1993). \nAndando el tiempo publicó Y Dios permitió\, una aproximación a la obra de Manuel Torre (1995); Los gitanos en la historia y la cultura (1996); Hace 20 años de Pepe Marchena (1996); El Gazpacho Andaluz de Morón de la Frontera (1998); Pedro Bacán\, una vida llena de seis figuras de luces nuevas (1998); XI Bienal de Flamenco. Catálogo (2000); El Turronero. El coraje de vivir (2002); Una voz de arte\, una voz de genio. El Perrate (2003)\, y Un sendero para la gloria. Cristina Hoyos (2004)\, habiendo presentado en el XXXIV Congreso Internacional de Flamenco su última obra\, Alcalá de la Soleá\, un museo abierto (2006)\, libro que fue calificado por algunos autores como “la Biblia del flamenco”. \nMismamente es coautor con los más relevantes profesores universitarios andaluces de los volúmenes Cádiz\, Córdoba\, Granada y Sevilla (1996)\, Manolo Sanlúcar\, un mundo de guitarra (1996)\, así como de las obras Paso a Seis (1996)\, El Cante (1997) y El Toque (1997)\, que fueron los tres primeros MultiCD de la historia del flamenco con CD-ROM\, CD-i y VIDEOCD\, y de Apuntes para una biografía desapasionada de Fernanda y Bernarda de Utrera (1999). \nManuel Martín Martín es crítico de flamenco de EL MUNDO y fue el redactor del expediente que se elevó al Consejo de Gobierno dela Juntade Andalucía para la concesión dela VLlavede Oro del Cante a Fosforito. Tiene en su haber un largo centenar de conferencias escritas y es Socio de Honor de más de una veintena de Peñas Flamencas\, contando\, entre otros\, conla Mención Especialdel Premio de Periodismo Ricardo Molina\, de Córdoba (1986)\, el I Premio Nacional de Periodismo ‘Antonio Mairena’ (1987)\, Premio Nacional de Periodismo ‘Ciudad deLa Unión’ (1987)\, Premio ala Mayor Coberturade Espectáculos Flamencos (1999)\, Premio Nacional de Flamencología en su modalidad de ‘Crítica Periodística’ (1999)\, el Premio Nacional de Ensayo Flamenco Niño Medina (2001) y ganador del I Concurso Periodístico de Investigación y Crítica ‘Málaga en Flamenco’ (2006). \nEn junio de 2006 fue reconocido en Huelva conla IX HigueraFlamenca. Figuró en 2007 en la antología ‘Líderes andaluces del siglo XX’\, de Antonio Murciano\, y fue nombrado el 3 de septiembre de 2007 miembro de honor dela Cátedra Itinerantede Flamencología de Cádiz\, a lo que hemos de sumar cómo en marzo de 2009 fue el coordinador del I Simposio Antonio Mairena celebrado en Mairena del Alcor con motivo del centenario de su nacimiento. \nPaco Cepero. Nombre artístico de Francisco López-Cepero García. Nacido el 6 de Marzo de 1942 en Jerez dela Frontera\, provincia de Cádiz. Guitarrista y Compositor. Sobrino nieto del cantaor José Cepero. Discípulo de Javier Molina y Rafael del Águila\, sus comienzos tuvieron lugar en suciudad natal\, en fiestas y funciones benéficas\, así como participando en giras por la provincia en distintos elencos artísticos. \nEn 1963\, acompaña en sus actuaciones por toda España a La Paqueray seguidamente ingresa en el tablao madrileño Los Canasteros. A partir de entonces\, junto a su alternancia en diversos tablaos y salas de fiesta\, inicia viajes por distintos países de Europa\, América y Asia\, haciéndolo desde 1970\, en ocasiones\, como guitarrista flamenco de concierto. Además de como guitarrista\, es de reconocido prestigio su labor como compositor de numerosos éxitos dentro y fuera del flamenco\, como Isabel Pantoja\, Julio Iglesias\, Lolita o Chiquetete. \nEs una de las figuras más relevantes de los festivales andaluces\, al lado de los cantaores más significativos del momento\, especialmente El Lebrijano\, con quién ha ofrecido numerosos recitales y funciones en unión de grupos de música árabe. Tiene una amplia discografía y entre otros los siguientes premios: Nacional de Guitarra Flamenca de la Cátedra de Flamencología de Jerez\, Manolo de Hueva\, de acompañamiento\, del Concurso Nacional de Arte Flamenco de Córdoba y el Yunque el Oro dela Tertulia Flamenca de Ceuta. \nSu arte ha sido glosado por numerosos escritores y críticos. Manuel Ríos Ruiz: «El compás tocaor de Paco Cepero\, nacido del son más\, legítimo de su tierra jerezana\, tiene una brillantez inusitada y un ritmo poco común\, alcanzando cierto paroxismo musical casi laberíntico\, algo personalísimo por intenso y clamoroso\, que él resuelve gracias a un virtuosismo sorprendente\, asombroso\, producto de un consumado dominio de la técnica». Antonio de Villarejo: «Desde hace ya algunas temporadas\, el acompañamiento de Paco Cepero es tema de conversación entre los aficionados al flamenco. La guitarra ha pasado de su tradicional papel secundario\, a coprotagonizar las actuaciones junto con el cantaor\, creando un sentido distinto de lo que es el toque para acompañar. En las actuaciones públicas es frecuente ver repartirse las ovaciones entre el cantaor de turno y las falsetas por los bordones\, los acordes de influencia latinoamericana y los adornos\, a veces elementales\, pero muy oportunos y floreados de Cepero». María Eugenia Merelo: «La guitarra de Paco Cepero es inconfundible\, no sólo por los sentimientos que consigne arrancar de ella sino por su forma de interpretar apasionada que casi le lleva a dar botes sobre la silla\, en momentos en que ese sentimiento y esa pasión parecen incontrolables».\nJuan Luis Manfredi: «Paco Cepero es\, sin duda\, uno de los mejores guitarristas flamencos para acompañar el cante que hay en estos tiempos… Ha llegado en un momento en que otros guitarristas están ya más consagrados\, pero ha triunfado precisamente por no parecerse a ellos\, por tener personalidad\, y\, desde luego\, por ser un intérprete de gran limpieza en sus ejecuciones. Resulta difícil definir las características o los contornos de su arte\, pero a la hora de hacerlo hay que tener en cuenta por lo menos\, dos datos fundamentales: es de Jerez\, lo que supone conocimiento y dominio profundos del compás\, y admirador de los grandes guitarristas extranjeros\, sobre todo Baden Powell\, lo que le da una visión amplia de las melodías. Sus composiciones\, flamenquísimas\, tienen una universalidad que las hace asequibles al público no entendido en flamenco. Un difícil equilibrio\, pero bien conseguido y aún mejor ejecutado\, pues es guitarrista de mano firme y notas limpias». \nhttp://www.pacocepero.com/
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